麻凡文集‖第七辑、数风流人物‖ 十三、公仆丁吉甫

 第七辑、数风流人物

十三、公仆丁吉甫

 

一个在沙漠中长途跋涉的行者，突然遇到一眼清泉，其心情用欣喜若狂来描述一点也不为过。我当年在霍邱县新华书店偶然买到清仓翻出来的旧书丁吉甫著《篆刻入门》，就犹如沙漠中的行者遇到清泉一般。当时，我虽然已经在篆刻道路上跋涉多年，《中国青年报》、《解放军报》、《安徽日报》等报刊上也发表了一些篆刻作品，但我毕竟没有经过专业学习，没有名师指导，读了这本书，我才知道印章里原来还有那么多学问。

 

我读了丁吉甫先生的书后，便产生了拜师学艺的想法，但是，我所在的部队驻地是大别山区霍邱县，那时交通极为不便，故离南京非常遥远，这个想法根本无法成为现实，我只得把丁吉甫这个名字像用刻刀一样深深刻在我心里。

 

谁知不到一年，我的梦想居然成为现实。1979年元月，我调到南京军区某政治部任新闻、文化干事，一下子就来到了丁吉甫先生所在的南京。

 

来到南京的第一个星期天，我便在江苏省国画院画家黄鸿仪陪同下，带着自己篆刻的印章、字画等作品，登门拜访丁吉甫先生。

 

在我的脑海里，丁吉甫先生应该是一个集儒雅、庄重、威严、睿智于一身的长者，见了面却发现，丁吉甫先生是一位热情、慈祥的老人，他身材偏瘦，精神却非常好。丁吉甫先生对我手持的引见信并不很在意，对我的军人身份和作品却看的很重，他将印章、字画逐一过目后，眉宇间露出了欣喜。丁吉甫先生合上我的作品，沉思片刻，然后说了一些称赞和鼓励的话。我刚刚有点受宠若惊的感觉时，却听得丁吉甫先生话锋一转，开口说道：“不过，你的篆刻作品刀法过于零乱，野气太足，有些字也不太上规矩，你要进一步加强对文字发展史的研究，增强识篆别篆的功夫。”丁吉甫先生的话句句戳中了我的痛点，令我背上冷汗涔涔。我心里想，糟了，丁吉甫先生给我这样的评价，看来想拜师学艺的愿望是无法实现了。

 

我带着点遗憾和不舍站起身，准备告辞。这时，丁吉甫先生从头到脚把我重新打量一番，笑眯眯地说道：“小伙子，你是一位很有希望的篆刻书画人才，若能认认真真钻上几年，会有成就的。你愿不愿意当我的学生？”

 

幸福来的太突然，我一下愣住了，有点不敢相信，便带着一点抖音问道：“丁老，您是说要收我当学生？”

 

“嗯！”丁吉甫先生肯定的点了点头，接着带点疑惑问道：“怎么？你不愿意？”

 

“愿意！愿意！”我连声答道。丁吉甫先生笑了笑说道：“我就喜欢收你这样的人做我的学生。”

 

“请老师受我一拜！”我端端正正的向丁老师行了一个军礼。

 

丁老师示意我坐下，又聊了半个多小时，详细问了我的生活、工作、爱好等等。当我再次准备告辞的时候，丁老师拿出一本他主编的《中国现代篆刻印谱》，郑重交代道：“你先把这本书认真看看，多体会体会。”接着又说：“从今以后，你就是我的学生了，可以多多往我这里走走，不要有什么拘束。”

 

离开丁老师家，我仍然感觉是在梦里，今日能够拜师学艺，实在是运气太好了，我仿佛看到一条艺术大道在我眼前展开。

 

从这以后，一有空我就会来到丁老师那里，丁老师仿佛是一眼深不可测的艺术源泉，我如饥似渴地汲取着艺术养分。

 

丁老师从不会手把手地教我刻印，也不是按部就班地讲授印学知识，他是根据我的特点和学习进度，大量地把前人和今人的好作品拿来给我看，看不懂的，就提纲挈领地说几句。他毫无保留地把他最宝贵的收藏拿来让我临摹，比如借给我临摹的吴昌硕印谱，就是珍贵的原钤本。

 

在丁老师家，我阅读了大量的印谱，知道了古玺、汉印，知道了浙派、徽派、晚清四大家，尽情地领略了历史上这些大家作品的风格，接受着经典的润泽。对我的习作，丁老师很少说批评的话，而是挑出习作中的毛病，指出应该怎么修改，甚至自己拿起刻刀，修改一通，然后让我体会修改后的蕴意。丁老师话说的不多，语言也很平常，他就是以纯朴而真挚的情感，领着你去感悟艺术的真谛，体味文化的精髓。

 

丁老师喜欢向我介绍这个人刻得好，好在哪里；那个人有特点，有什么引人注目的表现。他一般不批评别人的作品，极少门户之见，对别人的成就总是表现出一种由衷的喜悦。丁老师的这一品质对我有很深的影响，使我的心胸不至狭隘。我一个从山野里走出来的野路子篆刻爱好者，在艺术经典和丁老师人格魅力的熏陶下，达到了一个前所没有的高度。

 

在丁老师身边时间长了，对他的了解也就越来越深入全面。他从来没有谈过自己的经历，但我从方方面面了解到丁老师的传奇。

 

丁吉甫先生是南通人，祖辈务农，家境贫寒。年轻时师从李苦李先生学习书法篆刻．与王个簃有同学之谊。1935年，丁吉甫先生以优异成绩考入上海美术专科学校学习西画，同时选修中国书画篆刻。上海美专毕业后，丁吉甫先生应聘于南通县立初级中学，任美术专科教员。1938年南通沦陷，丁吉甫先生毅然投笔从戎，参加新四军，后来在陈毅、粟裕手下任征粮大队长。解放后，丁吉甫先生担任了国家粮食部二司司长。

 

1958年，上海美术专科学校迁址南京，改名南京艺术学院，刘海粟续任院长。刘海粟没有忘记丁吉甫这个名字，将他调到南京艺术学院任美术系主任。丁吉甫先生觉得自己本身就是学画画的，还是回到画画的路上好。

 

我本以为丁老师对我好，是因为看对眼了，后来发现，丁老师对每一个热衷于篆刻而又有才华的年轻人都关爱有加。当时有两个人与丁老师的交往方式非常相似，一个是张肇思，新疆伊犁人，后来成为新疆书协副主席、伊犁州书协主席；一个是周哲文，福建人，后来成为福建省书协主席。他们两人都是通过书信和丁老师联系，却从未谋面，只是每个月寄作业过来，丁老师给予批改评点。直到1983年，两人才分别来到南京见面拜师。

 

丁老师与韩天衡的交往也堪称佳话。当时，韩天衡还叫韩振权，在上海自来水厂工作，但是，他的印刻得好，对印学也很有研究。因为丁老师是西泠印社理事，他在西泠印社的刊物上看到了韩天衡的作品，对这一个新人产生了浓厚的兴趣，便主动写信给韩天衡，与他交流探讨，还经常寄古印、拓片等物给韩天衡，以勉励他在印章篆刻道路上不断跋涉。

 

1983年，西泠印社80周年大庆，同时也是文化大革命之后的第一次大聚会。这时候，丁老师的身体已经非常不好，由我代表他出席活动。他专门写了一封推荐信，举荐了韩天衡和周哲文，信中把他们的才华着重介绍了一番，建议西泠印社理事会吸纳他们为理事。由此可以看到丁老师对年轻人的关爱。我到了杭州，把信交给了西泠印社社长沙孟海，还把丁老师的意思转告了王个簃、储乐山、朱复戡等人，他们对丁吉甫关心年轻人的情怀给了很高的评价。韩天衡和周哲文在那一届都顺利当选了西泠印社理事。

 

丁老师关心的年轻人还有很多，如言恭达、张伟生、祝竹等等，可以这么说，现今国内及江苏印坛上稍有成就的中年篆刻家无不受其影响。正如韩天衡先生所说的那样：“他曾鼓励和帮助过许多类似我这样迷恋印学而惑于印艺的小人物，他岂是爱我，而是爱才；他岂是爱一个人，而是爱着亟待振兴的祖国印坛呀!”

 

在中国印坛，丁吉甫先生有一个“雅号”：公仆。这个“雅号”的来源要从丁吉甫先生担任的工作和所作所为说起。

 

上世纪60年代初，讲授书法篆刻课普遍缺乏辅助教材。丁吉甫先生认为，中国篆刻历史源远流长，风格流派众多，名家如林。但是，由于近代中国战乱不断，百业凋零，以至于新中国成立以来旧印谱较难见到。于是，丁吉甫先生便结合教学需要，精选上起周秦，下迄近现代作品，编为《印章参考资料》一书，分周秦古玺，汉魏六朝官印、私印、隋唐官印、近代各派和现代印家作品；各种书法举例；边款拓片举例；各种印钮图片四个部分。

 

《印章参考资料》封面由胡小石先生题鉴，1961年出版。这是我国解放后第一本篆刻类拓荒性教材，在当时的历史条件下，是一本难得的入门书籍，立刻成为篆刻爱好者的良师益友。

 

1962年江苏省成立了书法印章研究会，会长是胡小石先生，秘书长就是丁吉甫先生。

 

丁吉甫先生担任江苏书法印章研究会秘书长之后，从不谋私利，想的是如何把江苏书法篆刻界团结起来，领导起来，怎样去发现人才，挖掘人才。他通过穿线搭桥，把老艺术家组织起来，如林散之、高二适、高石农等。丁吉甫先生不仅关心专业书法篆刻者，对民间书法篆刻者也同样关爱有加，如秦士蔚、高石农、张寒月等人。

 

丁吉甫先生与印界的朋友交游很广，他有一本全国印人的通讯录，与他们多有交往，互通书信，交流作品，探讨心得体会，相互提高。由于他契而不舍的努力，江苏书法印章研究会几乎成了全国印人的联系中心。

 

拜师丁吉甫先生是我的毕生荣耀，但也给我带来一个终生遗憾。

 

1984年11月21日，南京军区要为我举办画展。此时先生抱病在床。但是，他对我的这次画展看的非常重要。先生抱病为我的画展写了前言，还精挑细选，为我选定了111幅作品参展。为什么要选111幅？先生解释道：因为你现在什么都是第一步：书法、篆刻、绘画。

 

11月21日，上午九点，先生要和南京军区政委杜平一同为画展剪彩，但是，等到九点整，先生没到，只有他的儿子、儿媳、女儿、女婿到了。我感觉他们的神态不对，开幕式一结束，我便追问先生不来的原因。这时，他们悲痛的告诉我，父亲已经在20日晚上去世了。临终前，先生交代子女说：“我可能不行了，万一不行，你们去参加麻凡的画展，我的消息不要告诉他，画展结束后再告诉他。”

 

原来，在20日晚上，先生叫保姆将他扶起，走到书案前，写下了一幅书法作品：“上下求索”。写完后，一睡就再也没有醒来。

 

获此噩耗，我的心头滴血不止。恩师临终，我没能亲自侍奉，甚至没能见上最后一面，给我留下了终生遗憾。于是，我决定，画展开幕后的第二天，闭馆三天，以示哀悼之意。画展结束之后，参展的111幅作品，我仅留了一幅，以做纪念，其它的全部烧掉，以祭奠恩师丁吉甫先生的在天之灵。

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